艺术广东在锦汉会展中心开展

艺术广东 不是广东

我们虽然用“全国最好的媒体在广东”，“近代史应该广东算起”这样的论调来打压“广东是文化沙漠”的观点。然而，无论从哪个角度去看，各个方面总在不同程度地挖空着我们的这种论调的底气。据主办方介绍，本次“艺术广东”有百分之五十以上的参展商来自海外，美其名曰“国际化”，主办方相关负责人还津津乐道这是“南美洲的一些画廊和艺术品首次登陆广东，颇具知名度的巴西里卡多·费尔南德斯画廊、哥伦比亚达萨画廊、阿根廷蒙托亚画廊等带来逾百件油画、雕塑和摄影精品。”

而法国艺术作品更是“抱团”参展，由法国百友文化影视传播公司牵头组织的26名著名艺术家为博览会带来大量油画、雕塑和摄影作品，并邀请著名摄影家马克·吕布作品在现场展示，吸引众多观众眼球。

对于这样的“引进”，恐怕主题用“艺术国际”会比艺术广东更为贴切。艺术广东，艺术却不在广东，这就是广东的文化，即便主办方这次还刻意在展区安排了一个“越秀广府文化博览区”，展示区采用骑楼建筑造型，以广东音乐为背景，通过声光电等形式，图文并茂地展示出广府文化的独特风采和魅力。骑楼门前，有沙画、剪影等互动表演；骑楼内，有广彩、广绣、牙雕、榄雕等大师现场演绎广府工艺精品及精湛的制作工艺。

但是这也是孤掌难鸣，零散得让人倍感寒酸，与其说这是一种在“国际博览会”上宣传我们的本土文化，不如说，这只是对传统岭南文化的眷顾，这样的意义充其量只能当作闲时瘙痒而并不是一种需求解决或者治疗的价值。

在上一届的广州三年展上，我们也曾自豪地说过“与后殖民说再见”，所质疑的就是我们是否具备了独立思考的条件？看来这次博览会上又给出了我们一个答案，我们重回了文化殖民的境地，三年前那个当然与这次博览会完全不相干的展览主题竟然是华丽的口号。

“泡女郎”作品

在本次的博览会上，全场共1000多件作品中，大部分皆为油画、国画、部分雕塑与陶瓷制品等，这次对艺术的定义与对广东的定义是恰恰相反的，说是广东，却是国际的，但说是艺术，却只有架上。虽然说影像、装置等作品相对架上绘画难以流通，但是就今天来看，以艺术的命名似乎离不开他们。这是当前普遍人对艺术定义的狭隘理解。

而恐怕这个“华南地区最顶级的艺术博览会”也难洗脱这样的嫌疑，只能说明其学术水平只是停留在与开幕式说辞一样的形式表面。

广东作为全国改革开放的火车头，它为了发展与经济，它丢掉了很多，其中则包括了传统文化。虽然广东依然非常坚守着自己的本土语言，但这充其量也只是一种顽固而非膜拜与敬仰。即便部分市民有这样的愿望，但是经济对于我们来讲，永远都是第一位。正如本次博览会一样。国际化的艺术贸易一样成为了本次博览会的唯一亮点！