尽管批评后现代的平面拼贴丧失感情、深度和意义，而且缺乏历史观和认知地图；而其中以怀旧姿态出现并拥抱消费主义的当代艺术家，还是能让熙熙攘攘、吵杂不堪的艺术视觉氛围呈现让人精神缓和，视觉美学兼顾的一片净土。

古代文人纵情于山水之间，仆童伺茶于旁，间或驻足亭台楼阁，都已被争艳化为现今的虚拟动漫情节，生活中的细碎对象，或是叫嚣的战争冲突。争艳的创作，不是新世代的挑衅，没有怨气冲天，没有惊世骇俗，只淡淡汲取生活中记忆的元素，缓缓抬首搔姿，藏身花蕊之中，隐喻出中国自身的当代文人画。

严玉璟创作的主轴也是创作时重要的灵感来源，大多以韩国传统的民间元素来表现。 虽然她以民间画的方式来呈现，但不难发觉其作品的文人画气质。民间画在传统意义上讲求的大俗与匠气都与文人画讲求的大雅与抒情相左，但她的创作在这中间找到了平衡。

她的创作中虽然使用了大量鲜艳的传统颜色及图腾，但画面上不失其雅致。虽然引用了韩国民间的寓言，但作品内不失其文人般的诗意。文人画讲求的自娱、高雅、诗意，与她的民间传统表现做了一个完美的结合。