如果你记得坚实的学院派画家抢占市场的时代，你一定记得四大天王所向披靡的时代。当代艺术的价值发现虽然曲折，但却壮大了中国藏家的胆子，他们开始追捧，开始投资，有拿着500万元现金排队买岳敏君作品的投资客，也有砸在手里千万元级烫手山芋的外行人，当时的当代艺术作品，易主转手甚至比击鼓传花还要快。那时的当代艺术市场，不谈艺术价值，只谈能卖多少钱。

如今的当代一线画家市场，值得肯定的声音越来越少了，多数作品呈现出有价无市的状态，出手、入手都不是好时机。虽然张晓刚近期推出了一些新作品，2011年岳敏君也在佩斯北京举办了新展览，但这些天价艺术家新作品的画面形式及表现语言并没有太多突破，一些有卖点的因素依然存在，这种保守创作靠着之前的市场价值作参考，市场及老藏家都不会让这些作品价格低到哪里去。

今年香港蘇富比秋拍上，岳敏君作品《后花园》惨遭流拍，在中国嘉德秋拍中，张晓刚和方力钧的作品均有流拍现象，王广义三幅作品上拍，其中两幅流拍。“作为在世艺术家，他们作品的价格实在是高得太离谱了。”

皇城艺术馆总经理吕立新介绍说，“天价也让艺术家痛苦，卖的高了没人买，卖的低了会触及到一些藏家利益。”当代艺术高价作品的价格争议在“希克的捐赠”事件上达到高潮，加上之前尤伦斯的大量抛售，为中国当代艺术藏家带来不小的危机意识，少有人敢在拍卖中接盘。

这些明星艺术家作品，其艺术价值是值得肯定的，但是其中也不乏一些资本炒作的因素，挤压完泡沫后到底还能剩下多少价值，谁都说不好。中国人对这批当代艺术家及作品的认可，没有真正的审美认可，形不成真正的收藏群体，有一部分是跟学术的风，绝大部分是在跟资本的风，与其如此，还不如去投资房地产。