9月15日至18日，第三届经典北京将再度登陆国家农业展览馆，在经典艺术高唱凯歌的大好形势下，今年的“经典北京”却显得不动声色。

董梦阳

在董梦阳的战略构建上，“经典北京”等子项目明年将与“艺术北京”合体，在农展馆形成五六千平方米的大场地。然而，明年的“艺术北京”将不仅是现有资源的整合，还会用新生项目“设计北京”继续扩充品牌内容。希望带动更多潜在客户的董梦阳不断丰富菜谱，以防众口难调。可见，本次“经典北京”的逆势之举只是欲扬先抑，明年的“艺术北京”将会声势浩大。

记者：从2006年开始创办“艺术北京”艺博会，在近五年的时间里，无论是初期打品牌，还是包括明年即将有新的调整，随着艺术市场的发展，一个公司的决策对一个行业的影响都有可能会引起画廊业参加博览会的战略转变，在你决定整合一个“大艺术，大北京”背后的支撑原动力是什么?

董梦阳：我认为，个人的能力不能跟一个大的趋势相匹配，所谓时事造英雄，时势造了很多的事情，我们很多人成功，是因为碰到了好时代，包括艺术家，可以说是彗星撞地球了，有些东西是要顺势而为，要是说听天由命有点悲观，对于你来说就是一个工作，一个常态的事情。

记者：“艺术北京”从战略上到经营上，看似不变，但每年都有进步和调整，为何2012年却要大调整?

董梦阳：要想努力改变，有些东西是不变的，理念方面，我坚持了。但是也要各方面提高，我每年也在修整很多的东西，越来越修整，希望我做的“艺术北京”，真正能服务于这里的人们、这个城市和这个国家人们的时候，我觉得更有意义一些。

如你想买欧洲的艺术品，你买一张机票到巴塞尔就好了，但是你要在这里，这里更多人们可能需要的不是欧洲的艺术品，我觉得应该更多的贴近地气，为这里的人们服务。但是操作可以更加的现代化，内容不断的丰富。

一方面我们有待于市场的变化，大家创作的丰富性、多元化，我希望大家别都拷贝、模仿、追逐市场。

往届北京艺博会现场

艺博会加入拍卖预展急功近利向金融靠拢?

记者：在今年春天的“艺术北京“博览会加入了拍卖公司的预展环节，这样的展示似乎在全世界的其他艺术博览会上是看不到的，无论是亚洲还是欧美，英国等都没有，那“艺术北京“博览会的这中创新是否延伸了传统艺博会的模式?

董梦阳：中国今天的艺术品市场中一级市场和二级市场是颠倒的。我们先有二级市场，而且很火爆，刚才说我们是因地制宜的改变一下，我们能够用关注二级市场的这些人们来关注一级市场，需要借助他们的力量。因为我们还不是一个真正的规范和成熟的市场时候，我们要做一些根据国情的调整。

我觉得目前还是做蛋糕的时代，或者一个时期。还没有到相煎何太急那么细分的时候，之所以我明年要将艺术北京和当代经典两个博览会放在一起，也是希望更加多元。

我们的收藏也还没有到细分的时候，只收藏现代主义，大家还是在一个接触阶段大家对艺术的认知，才是刚开始的，所以可以提供古董等给大家更多接触的机会。

记者：相对于中国目前的艺术品市场分层状况来说，拍卖更强势一些，所以在上半年的博览会上，把拍卖的预展环节加进来，但又有新的文交所、行基金、私募基金也聚集了很多资金，慢慢壮大之后，也不一定比拍卖专场弱，那么你会不会在博览会里面，把这一部分环节加进来?

董梦阳：目前还没有考虑，但我想也不会排斥，要守住一件事情，就是能做的事情，很多事情我们有待于规范和跟国际接轨。

记者：按照中国国情，从经济、政治、文化等开放的趋势，你觉得现在应该反观其战，细化后再整合。但对于博览会的主干，肯定还是要做类比的，比如艺博会要有一个定为，“艺术登陆新加坡”博览会，他们不断的在整合资源，将亚洲的新艺术，印度、马来西亚、中国等聚在一起提供一个可以观看的亚洲的艺术平台。

相对比，明年的“艺术北京”博览会，给大家提供一个可以看中国艺术的这样一个大平台是你的大蛋糕?这个主打牌是什么?

董梦阳：当然应该谈理想，我们第一届希望的是完整的亚洲，但是这是一个理想和目标，希望亚洲的艺术是不是在亚洲找到一个平台，是印度、东京还是台北、香港?我们觉得北京可能有这个可能，大家都觉得有可能，迪拜、新加坡也在做，我们像一个完整的亚洲。后来发现我们无法完整，没有这个影响力和能力候，我先完整一下中国，我们一点点的扩，这是一个务实的态度，别舍近求远。

董梦阳：我想先有大的艺术博览会概念，有一个庞大的市场，然后细分，我们这个行业的特点，它是一个文化的教育，教育就不可能拔苗助长的，你想超过它。是需要一点点的积累。